蓝色矢车菊

版权声明：转载时请以超链接形式标明文章原始出处和作者信息及本声明
http://ella-melody.blogbus.com/logs/75026582.html

电影《莎莎嘉嘉站起来》主要以莎莎、嘉嘉两个姐妹在婚姻恋爱方面故事为主线。

姐姐嘉嘉是位结婚多年的家庭主妇在常年在家操持家务后逐渐丧失自我，由于遭遇第三者风波以及自己在家庭中的存在长期受到忽视，于是离家出走并取得经济独立与事业上的成就。看到变得自信与光彩动人起来的嘉嘉，丈夫后悔想与其重修旧好，但逐渐开始重视自我存在价值与感受的嘉嘉发现多年的婚姻已经走到绝路，于是与丈夫离婚，重新开始新生活。

妹妹莎莎是位美丽聪明且事业成功的广告导演，与已婚摄影师Jonny交往多年，一直处于孤独且备受道德舆论煎熬的状态，在终于面对这段第三者感情没有结果的现实后，与侄子的同学Ray展开忘年恋，然后由于年龄差异不得不和平分手，但在恋情中逐渐认识到女性自我的意义，同嘉嘉一起做个独立自信美丽的单身女性。

姐妹俩的故事与监制张艾嘉自己作为女性的成长及婚姻经历十分相似。

艾嘉经历过两次婚姻，25岁首次结婚，在6年之后离异。 张艾嘉自己是这样评价自己第一段婚姻的：“20岁时，我当然希望男人可以给我一个浪漫的情怀，安定的未来，所以男人就变成很重要。对我来讲，爱情非常重要，它是我工作和生活的动力，所以25岁我就结第一次婚了。但你突然发觉不对，不是这个男人不对，而是婚姻对我来讲不对，不是那么回事情。如果我从25岁开始，就做一个太太我会很不快乐，所以我就很自私地过了两三年，然后离婚了。” 当时的艾嘉对婚姻缺乏认识，所以盲目的结果是最终发现自己不适合所以离异了。

她的第二段婚姻十分曲折，与第二任丈夫交往时是以第三者身份并在37岁时为其未婚生子，面对多方舆论压力经历多年后方结婚。这两段婚姻分别与剧中两位姐妹的经历十分相似，特别是第二段婚姻经历与做第三者多年的莎莎却内心苦闷经历很类似，并借剧中人物之口道出第三者的苦衷。

整部电影都反映了对九十年代社会女性的重新自我认识与自觉。剧中借莎莎与嘉嘉的对话中点出，女性的悲剧不是单单男性造成的，女性自身也有原因。女性不应该依赖男性，取得自己的经济独立和人格独立才是追求幸福的前提，这也充分反映了张艾嘉的女性主义观点。 张艾嘉曾说“我觉得男人和我应该是平等的，不应该依赖所谓的婚姻关系交往。当然你可能遇到喜欢的男人，但我觉得并不是爱一次就要结一次婚。我绝对不相信恋爱就要永远在一起，我一直都很坚持这一点，所以男生都很生气。男女关系我看得更为宽一点，就是我们不需要都把对方绑死。那么男人重不重要呢？还是重要的，所以我一直在等待一个人。”

诚然，影片具有唤起女性觉醒的意义，然而不可否认的是，张艾嘉给剧中人物的结尾并不能反映那个时代甚至现在所有女性的真实处境。电影基于艾嘉的个人经历，对于其他女性来说带有强烈的理想主义色彩。就如娜拉潇洒的宣布出走与之前依附关系彻底决裂，然后出走之后呢，却要么沦为妓女要么就是回来。张艾嘉作为出生在外祖父曾任国民党高官，父亲为空军飞行师的家庭，被美国时代周刊三页推荐的曾荣获两届台湾金马奖影后、两届香港电影金像奖影后、一届金马奖最佳女配角奖，如此充满魅力自信与成功的女性，当然可以为嘉嘉离家出走后选择一个有曲折但最终事业成功的结果。然而，更为广大的长期做家庭主妇，在遭遇丈夫外遇后，不可能走上这么一条独立自强的道路。或是因为知识的欠缺，或是因为未成年子女的牵绊，或是因为亲朋好友的舆论压力，她们选择不了这样一条经济自主个人婚姻自由的道路，在被迫的情况下继续忍受这样的情况。所以影片的结尾带有理想主义色彩，结尾只适用于受教育的中产阶级女性，这也是该片的局限所在。